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《无双》评分很高，《影》是张艺谋的作品，都得去看看。国庆节抽了个下午看完两场，说实话挺一般的，对电影本身好像没有什么好说的。然而，看完之后，关于电影，又有许多想说的。
从画面来看，《影》呈现出的水墨中国的东方美学当然是惊艳的；《无双》的场面不仅重温了发哥的无敌帅，更让观众欣赏到造假也需要有匠心，可圈可点的还有郭富城、邓超、郑恺几位的演技，超出了预期。
总之，片子不差，但没有惊喜。《影》没有突破张艺谋自己，《无双》是导演庄文强用发哥为香港电影划出的一个完美句号。
从剧情来看，两部片居然很巧合地都谈到“真与假”的话题，这倒是一个永恒的哲学命题。
“假作真时真亦假，无为有时有还无”是《红楼梦》的精髓，是“太虚幻境”里的一幅对联。对真假虚实的理解，就是对中国文化的理解，它是中国历史的源头。《红楼梦》构建了一个可以跨越时空的“真与假，虚与实，阴与阳”的世界，曹雪芹才是最伟大的编剧。
在中国历史里找灵感也是导演们热衷的事情。然而，最近的几部大片，不管是陈凯歌的《妖猫传》、姜文的《邪不压正》，还是张艺谋的《影》，让人看到的只有权谋、欺骗、自私的小我，看到的都是人性灰暗的一面。
这一代导演都经历过中国社会大动荡，在文化断层里成长，经受过人性暗黑的洗礼，尽管强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构，但总感觉触不到观众的内心。
除了电影视觉上的进步，这一代导演都很难突破自己，这个局限在我看来，也许是往上没有触到历史的源头，往下没有扎根于现实的脉动，只有历史与现实之间足够的张力才能触动观众心灵的深处。
电影是文化产业，中国电影如何正确解读中国文化才是需要重视的命题。余世存说“历史是中国人的信仰”，中国人缺少宗教，准确地说，缺少形式宗教，但中国人不是没有超越的时刻，不是没有道德的坚守。在别人那里，由宗教提供的东西，在中国人这里，由历史提供。
2016年，美国著名导演史蒂文·斯皮尔伯格在哈佛毕业典礼上演讲时，认为电影是一种使命，强调创造更美好未来的方法是研究过去，回顾历史是因为过去充满曾经被传述的伟大故事。
他认为英雄与恶棍并非文学的构想，而是一切历史的核心。所以西方电影都有普世价值观，“爱、勇气、公平、正义”永远是好莱坞英雄的装备，在英雄战胜恶棍的故事里，让观众体会到人性的光辉。
相对中国，美国的历史虽然很短，但通过电影，美国文化席卷全球是不争的事实。今天中国大谈文化自信，相比好莱坞导演的“天真”——不管是历史故事还是科幻未来，始终说的是“爱、勇气、公平、正义”的普世价值观，而中国电影的复杂无疑让中国文化成为小众，不能引起更广泛的理解。
电影是除了语言之外最好的交流工具，中国文化博大精深，爱与善也是永恒的主题。中国不缺文化，更不缺历史，如何从中国故事里提炼出世界能懂的语言，需要更多能懂中国历史、有哲学思考，像艺术家一样对待表演的电影人。
中国电影产业的崛起也是一群人的崛起，随着一个演员追缴8.8亿引发的娱乐圈风暴，黑天鹅事件之后，也许中国电影产业也将迎来文化自信的新时期。
