*这是品观APP《自在》栏目2019年第44周的推送
88岁的百雀羚与敦煌博物馆合作，一如既往地用品牌影响力探索并传播博大精深的中国文化。费琪文来武汉，感慨地说：百雀羚与故宫合作时，已经对故宫代表的中国文化的高峰特别感慨，到了敦煌，才真正感受到了中国文化的博大与精深。
从繁华的国际大都市上海一路向西，费琪文初到敦煌，玉门关外满眼荒漠，没有一点生机，敦煌博物馆馆长顿时看出了他的疑惑，笑笑说：“你这是典型的从东边来的观感，你要想像一下，千年之前，那些从西域而来的商人，历经数月，穿过了没有人烟，只有劫匪的荒野和沙漠，突然看到玉门关的那种感动，那个时代，玉门关内的中原可是代表着世界上最高的文明啊。”从西而来，站在玉门关口往东看，那是对文明的一种朝拜。
玉门关
幸亏看过一本《敦煌画派》，听费琪文讲敦煌的故事，虽然未见敦煌，却仿佛从西而来，站在了玉门关前，在窥见的一点文明里生出无限的遐想。
最著名的敦煌故事是张大千，面壁敦煌三年，成就了张大千一代宗师的地位。去敦煌前的张大千已是国画界大师，也是仿制古画的顶级高手，但张大千很清楚，虽然中国绘画有数千年的历史，但唐代以前的著名画作几乎失传，在宋、元、明、清文人画的范围内，即使把名作模仿得再像，也不能与同时代的画家拉开距离，为了一睹梦寐以求的六朝隋唐绘画真迹，张大千决定去敦煌，一探中国绘画“六法”的根源。
1941年春天，离开繁华的都市，43岁的张大千一进洞窟，铺天盖地的壁画让他惊叹不已，从4世纪到14世纪，连续十个朝代的绘画真迹呈现在眼前，千姿百态的飞天、低眉颔首的菩萨、载歌载舞的伎乐、繁花似锦的图案、精美绝伦的彩塑，深深震撼了张大千。
张大千
此后二年零七个月，张大千在条件极其恶劣的荒漠之中，钻进洞窟“血战古人”，苦役般地面壁临摹，临摹大小壁画276件，满头青丝而来时，张大千是一代名家，而须发染霜而去时，张大千不仅站在了中国艺术的山顶，更是实现了中国传统绘画现代性的突围。
五四新文化运动时期，中国文化缺乏自信，很多文化名人对中国传统绘画抱有全盘否定的看法，画家们纷纷漂洋过海去西方取经，希望用西洋技法实现中国画的突围。而张大千选择了敦煌，用钻井的精神，钻进中国传统文化最深处的根脉，用勤奋加上天赋，找到了中国文化的自信，实现了中国画现代性的另一种突围。
回到费琪文讲的故事里，张大千的成功正是站在玉门关从西向东的入口，重新窥见了中华文明的博大与精深，一头钻进去，向内求，用勤奋加天赋，不仅成就了更好的自我，更是实现了中国文化的传承与超越。
没有去过敦煌，突然觉得特别惭愧，《敦煌画派》里记录了一代又一代的美术家，终其一身守护在生活贫瘠的莫高窟内，那是敦煌的魅力，更是中国文化的魅力。从远处看，中国文化是文字、是绘画、是音乐、是建筑……而换个角度，从近处看，中国文化是言谈举止，是柴米油盐，是饮食男女，是起心动念……
百雀羚x杜永卫：用匠心赋活时光，认真让东方更美
还好有百雀羚，碎碎念地通过品牌与文化的跨界，通过讲述敦煌艺术家的故事，不停唤醒着我们内心对文化的向往。近年国风国潮的盛行，正是中国文化的复兴，提醒着我们向内看，向内求，从传统文化中汲取营养，只有找到自我，方能成为更好的自我，下一站去敦煌。
